Las pinturas de Christian Franzen repiten continuamente un conjunto distinto de temas; el sol se pone en el océano Pacífico a través de una vista turbia y rayada; un búho señuelo, a veces escondido bajo una tela blanca, se refleja desde algún lugar esquivo en otra parte, tanto detrás como más allá. Como si evocara un encuentro perdido, varias etapas del atardecer refractan repetidamente el agua oscura. Los destellos casuales de luz rebotan bruscamente en mareas reflejadas que brillan más que los cielos brumosos de arriba. Haciendo eco del sol, orbes de resplandores y destellos prismáticos flotantes sugieren, pero nunca revelan, un dispositivo de grabación o una fuente de observación. Lanzado desde un “otro espacio” inaccesible en un reflejo más allá de las puestas de sol y las salidas de la luna, un búho señuelo está presente en ausencia. Así como el recuerdo del atardecer está destinado a ser una proximidad conjurada que gira pero nunca llega a su origen, el búho fija su mirada de criatura justo más allá de la representación. Atrapado en un doble vínculo lingüístico, el señuelo es siempre una imitación, un sustituto, definido explícitamente como no la cosa. Al realizar la permanencia del objeto en un juego de escondite, el señuelo se autoniega aún más al "desaparecer" detrás de una sábana.

En una búsqueda exhaustiva de “aquello que para empezar hizo que la puesta de sol tuviera significado”, el desgaste y el deslizamiento aparecen en la visión desgastada por el tiempo. Si bien dan la ilusión de una barrera maltrecha similar al parabrisas de un automóvil, los rayones, goteos y manchas no se representan mediante técnicas de trampantojo, sino que se esconden a simple vista como manchas y raspaduras en la superficie de la pintura. Al forjar la escena de la imagen con la realidad material del espectador, estos momentos colapsan el espacio real e ilusorio, atravesando el tacto. La puesta de sol de Franzen es una puesta de sol específica. Es también un recuerdo de aquel atardecer recordado compulsivamente. Reiterado una y otra vez, el atardecer especial se multiplica, acumulándose en un extraño índice de días no lineales ganados o perdidos. En variaciones al descender hacia la noche, los suaves atardeceres encienden mares hipnóticos. La escena se detiene, rebobina y comienza de nuevo en otro intento de recordar la puesta de sol junto a la playa y la aparición del señuelo. El encuentro absurdo insiste en ser escaneado, estudiado, ralentizado, reproducido. Al regresar con ojos diferentes en cada vuelta, la memoria es examinada y, por lo tanto, señala un momento que nunca llega por completo. -Marie Heilich

Christian Franzen (n. 1994) es un artista que vive en Los Ángeles, CA. Recibió su BFA de la Universidad Estatal de California en Long Beach en 2018. Ha participado en exposiciones colectivas en James Cohan (Nueva York, próximamente), In Lieu (Los Ángeles), Sow & Tailor (Hong Kong) y Peripheral Space (Los Ángeles). ), entre otros. En octubre de 2023, su trabajo se exhibió en la galería In Lieu en una presentación individual en Frieze London.